1.-
mi práctica artística

Es amplia y explora la liberación radical de ideologías en un acto auténtico de curiosidad y experimentación. Con esta rebeldía quiero escapar de las políticas identitarias, de las creencias populares y de las (des)organizaciones sociales sin hacerle daño a nadie. Pero en ocasiones no soy exitoso, todo fue ya pensado y me atraviesa una moralidad ingrata. Para disuadir y afrontar lo humano simultáneamente, me inserto en un acto poético que incluye mi cuerpo, mis rutinas, los materiales que uso y muchos simulacros de fuga.

Man with dark curly hair and beard wearing floral jacket seated in a creative workspace with shelves.
2.-
Pinturas

Estas piezas fueron creadas con color extraído de hongos silvestres que recolecté, procesé y transformé en pintura. El paisaje lo conforman edificios inspirados en la arquitectura de la Ciudad de México y también en la modernidad de Caracas. Sin embargo, los exteriores e interiores aparecen envueltos en una membrana cutánea. En este sentido, la piel se convierte en una metáfora de las historias que habitan las ciudades en las que he vivido. La dermis representa memorias personales cuyas marcas colisionan en (des)conexiones y caos social. Todo lo contrario al mundo Fungi, que se encuentra interconectado en redes que buscan el bienestar común.

Painting of a deserted street lined with old buildings and shadowy figures in muted brown tones.Painting of a vintage tufted sofa in a dimly lit room with large window and stacked boxes.
el proceso:
a)
Esta es una muestra de todos los hongos con pigmentos que encontré.
Hand holding three dark purple mushrooms above a woven basket with soil and forest floor background.
Various wild mushrooms arranged on a white cloth with a mushroom guidebook and hands nearby.
Hand holding a large purple mushroom with dark gills over a basket with other mushrooms.
b)
Pero sólo algunos los conseguí en cantidades suficientes para hacer pintura.
Cut brown mushrooms spread on a ruler mat with a serrated knife and a white dish on top outdoors.
Various wild mushrooms in black, orange, tan, and cream colors spread on a cloth on the floor.
c)
Los instrumentos necesarios son muchos, pero todos fáciles de conseguir.
Metal table with kitchen tools, gloves, vinegar, pots, utensils, and people in background in kitchen setting.
Cluttered white table with kitchen scales, containers, spray bottle, blender, pen, and orange cloth.
d)
Se cortan o trituran. Algunos se congelan mientras que otros se deshidratan.
Brown and orange dried mushroom pieces on a cutting mat with a metal knife top left.
Food processor bowl filled with finely chopped orange substance on a kitchen counter.
Close-up of loose, brown ground coffee beans with varied texture and small fragments.
Spoon scooping brown textured paste from a pile on white parchment paper with grid lines.
e)
Cada especie genera un color distinto mediante procesos como cocción, fermentación u oxidación.
Hand holding a yellow container filled with dark brown coffee grounds on a white surface.
Dried woolly chanterelle mushrooms on a cutting mat with a knife and handwritten labeled bag.
f)
Primero se hace un baño con los hongos, evitando grandes temperaturas para sacar el pigmento paulatinamente. 
Four glass jars labeled and filled with liquids and materials, placed in a hot water bath with spoons in each jar.
Three labeled glass jars in a pot with water, each with cloth bags and tongs inside.
g)
Cada hongo desarrolla colores diferentes de acuerdo a la acidez de su entorno.
Yellow and green pH test strips on a white surface with tools and a red cloth nearby.
el resultado:
h)
Después de sacar el pigmento con calor, se usan técnicas de precipitación para formar los cristales o las sales.
Glass carboy partially filled with dark brown liquid and foam on top, on a round table.
Glass jar filled with dark liquid and sealed with metal lid on a round wooden surface.
Three glass jars on a table, one with dark liquid and foam rising inside it.
i)
Las sales se filtran
Burnt and cracked dark brown material on white parchment paper on a surface.
A sticky brown resin spread on parchment paper with a ruler above it for scale.
Square aged parchment with a large black cracked pattern resembling a spider web or dried earth in the center.
Cracked dark substance in circular pattern on stained, wrinkled parchment or paper surface.
j)
Finalmente se trituran con mortero y se combinan con agentes fijadores para hacer las pinturas.
Hand with white powder marks over a glass sheet smeared with brown clay on a workbench.
A messy work surface with dark oily or muddy liquid spread over a glass panel and nearby tools and containers.
Worktable with glass plate covered in dark slime, a spatula, small containers, brush, and ceramic mortar.
k)
Pruebas de color
Various brown, tan, and red watercolor paint swatches with handwritten notes on textured paper.
Open plastic container with brown liquid, hair tie, and watercolor paint swatches on paper.
3.-
Cerámica

Empecé a experimentar con el barro inspirado en la tradición mexicana y en aprender de tantos profesionales de la alfarería que radican en la Ciudad. Mi investigación la lidera una curiosidad por representar la piel y en buscar elementos universales que pueden estar presentes en todos los cuerpos independientemente de sus simulacros de sí. Por ejemplo: los pezones y los anos. También, en convertir elementos cotidianos como un infusor de té en objetos psicosexuales.

Three ceramic sculptures of male genitalia in different earth tones on a peach background.
Three small ceramic objects shaped like shells, arranged diagonally on a brown surface.
Three ceramic mugs, two plates, and three small ceramic figures on a round salmon-colored table outdoors.
Three ceramic sculptures shaped like abstract bodies with polka dots on a pink surface under soft light.
Brown ceramic mug with a saucer and a coffin-shaped cookie cutter on top, casting shadows.
Terracotta table with three ceramic mugs and ceramic salt and pepper shakers in sunlight.
el proceso:
Unpainted clay pot shaped like a face with rectangular teeth along the opening.
Top view inside a ceramic kiln with clay pieces arranged on a circular shelf.
Hand holding a ceramic mold above a round ceramic object shaped like an open mouth with teeth.
Nine brown ceramic plates with white abstract designs arranged in a kiln with four beige ceramic posts.
Round ceramic plate with abstract white line art on a brownish-gray glaze, on an orange textured surface.
Square-shaped textured brown clay piece with deep central indentation and radiating lines.
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2.-
Resumen biográfico

Mi nombre es Miguel Centeno, soy mexicano y nací en Caracas, Venezuela. Soy un artista multidisciplinario y autodidacta, aunque he participado como estudiante u observador en los talleres de muchos artistas incluyendo el de la maestra Ana García Kobeh, José Luis Viesca, Dorian Ulises López Macías, Jaime Ortiz y muchos otros que constituyen la familia de la que he aprendido a sobrellevar mi existencia haciendo experimentos artísticos. También soy educador, fomentando diálogos intergeneracionales en mi trabajo con jóvenes.

Me gusta pensar que conjuro hechizos ciberpsicosexuales mientras reflexiono sobre mi papel en una sociedad enredada en desequilibrios. Mi práctica se basa en la potencia de las narrativas, en la libertad de crear sin permiso ni audiencias y en los ciclos de la naturaleza. 

Mi trabajo ha sido expuesto principalmente en la sala de mi casa, pero también en SS Galerie de la Ciudad de México y en la Galería UPFOR de Portland, Estados Unidos. Participé en la Feria del Libro de Arte de Brooklyn como invitado de la editorial independiente Endless Editions. Algunas de mis piezas forman parte del Archivo Librería de Cultura Sexual El Insulto y fueron parte de la exposición SEXshop: all is dildo de Salón Silicón en Kurimansutto libros, Ciudad de México. 

Recientemente participo en la producción del Cabaret Come egos que se presentará mañana 8 de febrero de 2026. Haz click aquí para más información.

4.-
Resumen biográfico

Mi nombre es Miguel Centeno, soy mexicano y nací en Caracas, Venezuela. Soy un artista multidisciplinario y autodidacta, aunque he participado como estudiante u observador en los talleres de muchos artistas incluyendo el de la maestra Ana García Kobeh, José Luis Viesca, Dorian Ulises López Macías, Jaime Ortiz y muchos otros que constituyen la familia de la que he aprendido a sobrellevar mi existencia haciendo experimentos artísticos. También soy educador, fomentando diálogos intergeneracionales en mi trabajo con jóvenes.

Me gusta pensar que conjuro hechizos ciberpsicosexuales mientras reflexiono sobre mi papel en una sociedad enredada en desequilibrios. Mi práctica se basa en la potencia de las narrativas, en la libertad de crear sin permiso ni audiencias y en los ciclos de la naturaleza. 

Mi trabajo ha sido expuesto principalmente en la sala de mi casa, pero también en SS Galerie de la Ciudad de México y en la Galería UPFOR de Portland, Estados Unidos. Participé en la Feria del Libro de Arte de Brooklyn como invitado de la editorial independiente Endless Editions. Algunas de mis piezas forman parte del Archivo Librería de Cultura Sexual El Insulto y fueron parte de la exposición SEXshop: all is dildo de Salón Silicón en Kurimansutto libros, Ciudad de México.

Bearded man in a floral satin jacket sitting on a white metal chair outdoors with greenery behind.
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